|
Виолончелист заранее рассказывал, что должно произойти на арене, и это ироническое предуведомление задавало тон антре и определяло характер действия. Такой прием отличался новизной, он был критическим по существу, юмористическим по форме. Номер начинался в медленном темпе, он был флегматичен, как флегматичны англосаксы, но заканчивался взрывом отчаяния и разрушительной ярости - совсем в традициях комедии с оплеухами.
Пока виолончелист разговаривает, на арене появляется его коллега: у него блуждающий взгляд и беспокойная походка; он подходит к фисгармонии и садится за нее; мысли его витают где-то далеко, но пальцы привычно бегают по клавиатуре. От нечего делать он пробует все клавиши, и внезапно одна из них застревает и издает нескончаемый звук. Тщетно пианист складывает руки на груди, скребет в затылке, ковыряет в носу, поправляет воротничок, поднимает и опускает крышку инструмента... Принимая самые забавные позы, он всячески стремится скрыть случившееся от виолончелиста, который всецело захвачен музыкой. Непрерывные промахи, постоянные неудачи характерны для этого забавного музыкального номера; артисты никак не могут столковаться друг с другом, никак не могут восторжествовать над раздражающими неполадками. Номер заканчивается ожесточенным спором: партнеры, стоя друг перед другом, яростно изощряются во взаимных упреках - ведь ни один из них так и не мог выказать свое мастерство в камерной музыке! Вторая мировая война, начавшаяся в 1939 году, разлучила артистов Честерфильд. Они вновь появились на афишах в 1941 году как создатели номера «Честерфоли» в театре «А.Б.Ц.». Жиль Маргаритис продолжал выступать с тем же номером в театре «А. Б. Ц.» и в 1942 году; в 1943 и в 1944 годах Честерфоли выступали в цирке Медрано с номером «Бурлеск сквозь призму веков». Несмотря на все усилия клоунов, публика отнеслась к этому номеру с полным равнодушием. Дрессировка животных - искусство древнее. Клоуны, неспособные быть ни укротителями хищных зверей, ни первоклассными дрессировщиками, использовали мелких домашних животных для того, чтобы придать больший интерес своим номерам. Вот каким образом на арене цирка появились петухи, гуси, индюки, кролики, голуби, козы, ослы, мулы, кошки и собаки; животные эти служили для клоунов живыми аксессуарами. Надо заметить, что клоунов, целиком посвятивших себя показу дрессированных животных, еще меньше, чем музыкальных клоунов. Назовем некоторых из них. Карл Экс выступал с дрессиро ванными собаками; Альфано, коверный в цирке Франкони, считается первым дрессировщиком верблюдов. Клоун Армандо, родом из Германии, показывал кенгуру боксеров, а также выходил на арену с дрессированными собаками и мулами; вместе с тем он известен и как говорящий клоун, во многих цирках стран Центральной Европы Армандо выступал как клоун-сатирик. |
